हिंदी फिल्म इंडस्ट्री की एक्ट्रेसेस  : पारंपरिक हिंदी फिल्म इंडस्ट्री की एक्ट्रेसेस अक्सर एक वन डायमेंशनल, असंभव तरीके से परफेक्ट और गीत और नृत्य दिनचर्या तक ही सीमित होती है। रिपोर्ट्स के अनुसार हाल ही में कुछ फिल्मों ने महिलाओं को उनकी गहराई और जटिलता में चित्रित करके बड़े पर्दे के साथ-साथ ओटीटी प्लेटफॉर्म पर इन धारणाओं को चुनौती दी है। पेश हैं ऐसे ही कुछ यादगार किरदार।

‘एक्सोन’ में उपासना

इस यूडली प्रोडक्शन में उपासना (सयानी गुप्ता) दिल्ली में उत्तर-पूर्वी माइग्रेंट कम्युनिटी` का हिस्सा है। उसकी बॉडी लैंग्वेज और हैबिचुअल डिफरेंस दिखाता है कि वह एक ऐसे परिवेश में कितना सुरक्षित और असुरक्षित महसूस करती है जो उसे और उसके दोस्तों को बाहरी लोगों के रूप में मानता है। फिर भी, जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, हम देखते हैं कि उपासना अपनी लव लाइफ, एक दोस्त के बारे में उसकी परस्पर विरोधी भावनाओं से निपटती है, जो अपने प्रेमी के साथ रिश्ते में थी और उसकी खुद की असुरक्षाएं बढ़ते आत्मविश्वास के साथ थीं। एक शादी का जश्न मनाने के लिए एक विशेष पकवान पकाने का उसका दृढ़ संकल्प आखिरकार उसका दिन बना देता है और उसकी मासूमियत और ताकत उसे किसी भी अन्य चरित्र से अधिक हमें पसंद करती है। गुप्ता ने उपासना को बिना किसी अर्टिफिशलनेस के चित्रित किया है और हमें एक ऐसी हीरोइन दी है जिसे हमने मुख्यधारा की फिल्म में नायक के रूप में पहले कभी नहीं देखा है। इसका श्रेय डायरेक्टर निकोलस खार्कोंगोर को भी जाता है जो हमें नस्ल और पूर्वाग्रह के बारे में एक जटिल कहानी पेश करते हैं जिससे हम पूरी तरह परिचित नहीं हैं।

‘आर्या’ में आर्या

मुन्ना भैया और कालेन भैया के जमाने में सुष्मिता सेन ने दिखाया कि एक शक्तिशाली महिला कैसी दिखती है। कट्टर भाषा से लेकर उग्र कैरक्टर तक, आर्य एक ऐसी महिला थी जिसने अपने पिता के प्रेजुडिस के आगे झुकने से इनकार कर दिया और स्थिति को नियंत्रित कर लिया। अपने पति की मौत का बदला लेना, अपने बच्चों की देखभाल करना और गैंगस्टरों और घोटालेबाजों की दुनिया में प्रवेश करना। जब अपने तीन बच्चों की रक्षा करने की बात आती है, तो आर्या किसी भी हद तक जाने को तैयार है, भले ही इसका मतलब एक अवैध ड्रग डीलर बनना हो, जो कानून प्रवर्तन अधिकारियों की आंखों को चकमा दे रही  हो। आर्या ने दिखाया कि कैसे एक महिला की ताकत को कम आंकना एक नुकसान है।

‘पग्लैट’ में संध्या

कितनी युवा विधवाओं को एक हिंदी फिल्म की कहानी का शीर्षक मिलता है? उमेश बिष्ट की विचित्र डायरेक्शन वाली फिल्म ‘पग्लैट’ में, आपको एक ऐसे नायक से मिलने को मिलता है, जो अपने मृत पति का पूरी तरह से शोक भी नहीं कर सकती क्योंकि उसकी शादी प्रेमहीन थी और शायद सुविधा के लिए ही तय की गई थी। वह फिल्म का एक बड़ा हिस्सा, एक चापलूसी कार्डिगन में पहने, दबंग, बड़े रिश्तेदारों से घिरे हुए, यह सोचकर बिताती है कि उसकी सभी आकांक्षाओं का क्या हुआ। संध्या (सान्या मल्होत्रा) एक आम इंसान है जो विधवापन से घुटन महसूस करती है और जब उसे अपने पति के अतीत से एक रहस्य का पता चलता है, तो उसे अपनी शादी को फिर से याद करने और उसे रेवल्यूएट करने के लिए मजबूर किया जाता है और यह भी कि वह कैसे जीना चाहती है, वह व्यक्ति जिसे वह चाहती है और जिन सपनों को वह अब पीछा करना चाहती हैं, उन्हें ऐसा करने की स्वतंत्रता है। बालाजी मोशन पिक्चर्स और सिख एंटरटेनमेंट द्वारा निर्मित, फिल्म ने हमें एक ऐसा चरित्र दिया जो इतना प्रामाणिक था कि हम सभी को लगा कि हम उससे कहीं मिले हैं।

‘गीली पुछी’ में भारती

आपने आखिरी बार कब ऐसी हीरोइन देखी थी जो दलित, क्वीर और ब्लू कॉलर वर्कर थी? संभवत: तब तक जब तक आप उनसे हाल ही में रिलीज़ हुई नेटफ्लिक्स फिल्म संकलन, ‘अजीब दास्तान’ में ‘गीली पुछी’ में नहीं मिले। नीरज घायवान द्वारा डिरेक्टेड , यह फिल्म हमें कारखाना कार्यकर्ता भारती मंडल (एक शानदार कोंकणा सेनशर्मा) से मिलवाती है, जिसने जीवन भर जाति और लिंग के पूर्वाग्रहों से निपटा है, काम पर मजाक उड़ाया जाता है और डेस्क जॉब से इनकार कर दिया जाता है जिसके लिए वह योग्य है। वह गुस्से में देखती है क्योंकि नौकरी एक उच्च जाति की महिला प्रिया शर्मा (अदिति राव हैदरी) को दे दी जाती है, लेकिन फिर धीरे-धीरे अपने नए सहयोगी का भोला स्नेह उनका दिल जीत लेता है। दोनों एक-दूसरे के प्रति तब तक आकर्षित होते हैं जब तक भारती की दलित पहचान प्रिया के जीवन से उसे बाहर नहीं कर देती। लेकिन कहानी यहीं खत्म नहीं होती। भारती न केवल अपनी मनचाही नौकरी पाने के लिए बल्कि एक बार और हमेशा के लिए स्थापित करने का एक तरीका ढूंढती है कि उसे अब मानवता के अपने हिस्से से वंचित नहीं किया जाएगा।

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